Mardi 10 juillet 1984

Frais musicaux.

C'est la course pour boucler l'épisode pilote. Les rushs du tournage terminé à Miami la semaine dernière sont arrivées aux studios à Los Angeles pour le montage que nous évoquions précédemment. Mais il y a d'autres soucis à régler comme les droits musicaux. Un budget considérable a été débloqué à cet effet et c'est Fred Lyle que Michael Mann a missionné en tant que coordinateur musical afin de dégotter les tubes d'hier et de demain car comme pour l'aspect visuel, Miami Vice se doit d'être à la pointe musicale, il n'est pas question de suivre la mode mais de la créer!

Fred Lyle a un job de rêve qui consiste à écouter de la musique à longueur de journées et le soir il hante les lieux HIP de Los Angeles à la recherche de nouveaux sons. La ville n'a pas de secrets pour lui puisque originaire de New York, il est venu faire ses études à Los Angeles où il fréquente donc depuis cette époque l'underground Californien. L'épisode pilote sera diffusé en Septembre, il doit donc trouver de futurs tubes éventuels qui non seulement doivent coller à l'identité sonore de la série mais aussi à l'action en court. 

Fred Lyle: "beaucoup de bonnes chansons sont recalées d'office du fait de leur thèmes optimistes, sans rapport avec le côté sombre que Michael Mann et Anthony Yerkovich veulent donner à la série, le titre idéal se doit en plus de monter en pression progressivement pour venir s'intégrer au mieux à l'action comme "in the air tonight" de Phil Collins. Par ailleurs, dans les autres séries, si je dépense 3000$ pour un titre, les producteurs me pendraient mais là ils sont très attentifs à mon travail et me donnent les moyens de bien le faire". Et en effet puisqu'il vient d'y avoir des tractations difficiles pour obtenir les droits de "miss you" des Rolling Stones qui auraient été acquis pour 10000$ !

Après le transfert de la chanson choisie sur une bande magnétique d'enregistrement de type 35 mm (même standard que pour l'image), c'est à Jerry Cohen, "l'éditeur musical", de se mettre au travail pour coordonner le morceau avec l'action en court à l'image. Pour se faire, il travail avec ses deux  homologues chargés de l'image Bob Daniels et Norto Sepulvuda  au second étage du 406 des studios Universal. Sans parler du travail de Jan Hammer, c'est en tout plus de 50000$ qui sont alloués à l'achat des droits pour ce premier épisode...